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  • 李丽颖

  • 作者:李跃忠 2019-02-18 20:45 字体:[ ]

李丽颖,第二代杰出演员代表之一。“准大师”,第二代杰出演员代表之一。为二人转的繁荣做出了“重要贡献”。吉林省民间艺术团(今吉林省戏曲冠亚体育院吉冠亚体育团)演员。

作品虽然极少,但质量非常高。录音作品有《生死鸳鸯》(李丽颖李雷)《鸿雁捎书》(李丽颖李雷)《小寡妇上坟》(李丽颖韩子平)《假武松打虎》(李丽颖李雷)等。影像作品有《包公断后》(秦志平李丽颖)。

具有两大突出特点。第一,腰板最直。她是二人转女演员中腰板最笔直的,显出一种挺拔的美,而这种美是二人转女演员中罕见的;第二,极具震撼力。《包公断后》最有代表性。其演唱的震撼力超过李丽颖的二人转女演员凤毛麟角。

她的录音作品质量非常高,其艺术价值在女演员中仅次于李晓霞,郑淑云的录音作品,与王艳春的录音作品不分伯仲,尽管如此,觉得李丽颖的录音作品质量稍高一些。《生死鸳鸯》,该作品的独版,二人转录音精品之一。唱的感染力非常强,如“吓得我一阵阵手脚凉…找一处清净庵堂”唱的片段,尤其“找一处清净庵堂”之后的“啊”字唱法,缠绵性是二人转中高质量作品之一。小帽唱的质量非常高。“盼情人”,开头的小帽,该小帽唱的绝版,唱的缠绵,表演这个小帽的女演员极少,而且质量都不如她。“丢戒指”,结尾的小帽,该小帽唱的绝版,欢快和风趣是最大特点。表演这个小帽的女演员非常少,而且质量都不如她。唱这两个小帽,李雷和李丽颖堪称一绝。《鸿雁捎书》,该作品是唯一的全本作品,二人转录音精品之一。是其录音作品中仅次于《生死鸳鸯》的录音作品。唱的美感极强,“祈夫无望...春雨春水荡春波”片段最有代表性。《小寡妇上坟》,唱的深情,二人转录音精品之一,是二人转“寡妇”系列正戏作品中唱的质量最高的。“哎”的唱法难度比较大。董明珠,刘桂玉,孟丽娟唱的质量显然都不如她。

《包公断后》是她的代表作,该作品表演的绝版,二人转精品之一。演李太后一绝,其他女演员表演此作品没有一人能达到李丽颖的水平。该作品具有八大突出特点。第一,最符合人物外在形象。首先,容貌接近。皇妃基本都是绝色美女,即使少数不是绝色美女,但也是美女,李太后起码是美女,而李丽颖也是美女之一,容貌比较接近戏中人物。其次,年龄接近。按照故事情节,李妃应该在40岁左右,而梁学华,闫书平,郑淑云,马冬梅表演时的年龄应该在50岁,有的甚至更大,不同程度存在违和感;第二,极具震撼力。“他的罪难饶”之后“啊”字唱法,唱的气势如虹,震撼力极强。闫书平的《四郎探母》也是这种作品,“为送儿娘情愿共同遇难去断头”后的“哎”字唱法也特别有震撼力,但还达不到李丽颖唱的程度;第三,感染力特别强。首先,唱的特别感人。“哀家我本是呀当朝李国母..哎,多年来忍辱负重在寒窑…哎”,尤其两个“哎”字唱法、。其次,慈祥的神态感人。“中华进窑忙把干妈叫…为娘问话你听着”“老包现在门外等…要他一人进寒窑”神态表演。闫学晶,闫书平,梁学华,郑淑云,孙晓丽,马冬梅,陆媛媛等表演的该作品神态都不如她慈祥感人;第四,唱的难度特别大。“哀家我有冤难诉…有恨难消”。这种唱法犹如说的绕口令,难度特别大。传统二人转作品中,这种唱法并不多;第五,动作标准。她的表演强调动作的标准型、一致性、协调性。她是传统二人转中姿势特别标准的女演员之一,李晓霞,郑淑云,王艳春,杨金华也是这类女演员;第六,新颖。个别动作新颖,而且质量特别高。“行走路过赵州桥”之后的后退动作;第七,特别形象。盲人眼神和神态的表演最有代表性。如“中华我进窑忙吧干妈叫…先把饭菜一旁撩”唱词“先摸摸头上戴的乌纱帽…又摸摸身上穿的莽龙袍”唱词“多亏义子范中华”唱词“中华”说词这四处表演。“当朝李国母”说词之后的走路姿势,李国母走路演的逼真。其他女演员表演盲人的形象性都不如她;第八,非常细腻。整部作品在唱、说、动作上都很细腻,尤其盲人眼神表演和神态表演以及走路表演,把李国母演神了,演活了。闫学晶尽管表演的也非常生动,但细腻性显然不如她的质量。梁学华的表演纯是模仿,没有创新,虽然也比较生动,但细腻性显然不如她的质量。

二人转的璀璨星空中,她虽然不是最亮的星星之一,但却是非常耀眼的星星之一!

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