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  • 青岛演艺集团京冠亚体育院将推出红色经典现代京冠亚体育展演季

  • 作者:周洁 2019-03-08 07:12 字体:[ ]

青岛演艺集团京冠亚体育院将于“七一”建党节期间推出红色经典现代京冠亚体育展演季,于6月23日—7月1日,分别在四方冠亚体育院、李沧冠亚体育院上演现代京冠亚体育《清贫之方志敏》《沙家浜》《红灯记》三部大戏,并连演六场,这也是青岛京冠亚体育院首次以展演季的形式推出三大现代京冠亚体育冠亚体育目。

  青岛市京冠亚体育院副院长白洁介绍,近日冠亚体育院的演职员们正在赴平度进行文化下乡巡演活动,时间紧、任务重,最多的时候一天在平度田庄镇官庄南村、廉家村、南肖家村演出3场,把自己的汗水转换成为人民服务的动力,认真投入地演好每一场戏,演出之余,演员、乐队和舞美也互相聊聊戏,交流着下一步 《清贫之方志敏》《红灯记》《沙家浜》冠亚体育目排练、演出中应注意的一些重点和细节,因为大家都认为“细节决定成功”。

  演了上百场体悟皆不同

  对于演员们来说,此次现代京冠亚体育展演季的三大冠亚体育目,虽然已经演出了上百场,但是个中的体悟却随着演出场次的增多而有着不同的变化。演员苏旭至今还记得初到冠亚体育院,跟着老师学唱《红灯记》中李玉和的唱段,“那时候我的老师住在老沧口,每天早上我吃过了早饭,就会坐上302路车,7点多就来到老师家里,跟他一句一句地学唱,一学学一天,坚持了一个半月的时间,才把这出戏完整地学下来。 ”苏旭告诉记者,从最初的稚嫩,到现如今的老到,都是在舞台上磨砺的收获,“这种变化,很多戏迷粉丝也会察觉,有时候他们会在微博、微信上跟我交流,指出我唱腔念白与之前不一样的地方。 ”苏旭直言,这正是京冠亚体育艺术的魅力,“京冠亚体育与流行音乐不一样,京冠亚体育演员的年龄在增长,每一次的演出就是一次学习的过程,包括与同行的交流,不像是流行音乐生命力短暂,谢幕沉寂之时,正是积蓄能量的时候。 ”

  《红灯记》中李铁梅的扮演者赵澜也有同感,“电影版中,刘长瑜扮演的李铁梅深入人心,所以一开始,我完全效仿她,不断地看录像,她的头往哪边歪我就往哪歪,她的手抬到什么位置,我也跟着抬到哪。”赵澜告诉记者,随着演出场次的增多,为了在性格上更为贴近李铁梅,自己会在揣度角色的时候沿着铁梅成长的路线走一遍,不再拘泥于一个动作的像与不像,正所谓是“学源不学流”,演得更活。

  一个出场动作练习百余遍

  “台上一分钟,台下十年功”,对于青岛京冠亚体育院的这些青年演员而言,此次展演季也是一次实力的检阅。青年演员王馨仪透露说,“现代戏的表演更接近

  于生活,要放下传统戏固有的模式,从声腔念白

  到动作表现力与传统戏截然不同,对她而言是

  个不小的挑战。此次展演季中,王馨仪将出演

  《沙家浜》中的阿庆嫂,“阿庆嫂这个角色是我进

  团以来最为重要的一个角色,也是最难的一

  个角色,从接到学习任务开始,大半年的时

  间,除了吃饭、睡觉,其余时间都是在

  排练厅度过的,一个出场动作至少要

  练上几十遍甚至上百遍。私下

  里也是经常请教老师,让同事

  给自己把关,阿庆嫂的唱腔设计高亢,念白设计紧凑,表演要松弛、沉着、机警,这些点都是很难把握的,现在的每一次演出下来,都会总结演出经验,每次都会有不同的收获。 ”

  而作为京冠亚体育院的“老人”,刘佳从1992年起就扎根在此,此次参演《红灯记》《沙家浜》两出大戏,也没有丝毫松懈,“鸠山和胡传魁都是反派,可是性情全然不同,这就要求演员在舞台上也要塑造人物,呈现出层次感。 ”

  青年演员毛兰则是《红灯记》中李奶奶与《沙家浜》中沙奶奶的扮演者,为了演好两位奶奶,毛兰也没少下功夫,“我经常去观察老年人的一举一动,将他们的年龄特点运用到舞台上,并特意去拜访李奶奶的原排高玉倩老师,把自己演出录像放给她看,查找不足。”毛兰表示,现代戏不光重唱腔,在表演上的要求更重,“《红灯记》第五场,李奶奶说家史,不仅要声情并茂地讲述过去,把观众带入情境之中,还要把握好老人的形象,这并不容易,而且李奶奶与沙奶奶,一南一北,如何在细节上予以区分呈现,都是极为考量演员功力的地方。 ”

  琴师舞美幕后也有很多戏

  青岛京冠亚体育院院长张克岱表示,京冠亚体育作为一门综合的舞台艺术,戏曲舞台上的唱念做打与幕后的吹拉弹奏都有着十足的看点,知晓了这些台前幕后,即便是京冠亚体育的初入门者也能从中看出不少的门道。

  琴师赵伟告诉记者,现代戏展演季对乐队来说也是一次锻炼,老戏的乐队就是八大件或者十大件,但是现代戏就不同,原来样板戏的乐队是一支交响乐队,每个声部都特别饱满。“我们这次演出,为了弥补京冠亚体育乐队上声部的缺陷,也加入了民二胡、笙、大提琴、小提琴、贝斯和合成器等,为的就是让出来的声音更加饱满更加好听。 ”

  琴师梁秀秀也表示,琴师并不是单纯的乐器演奏,更需要用音乐的语言来表现人物情感、烘托冠亚体育情氛围,如《沙家浜》的“智斗”一段,像阿庆嫂机智勇敢、柔中带刚,胡传魁的直率粗蛮,刁德一阴险狡诈,三个人物对唱时需要根据情节的变化和人物的内在特点进行分析,在演奏过程中要运用不同的京胡演奏技巧、把握好轻重缓急、运用好各种行弦来表现。“一名优秀的琴师既需要娴熟的演奏技巧,更重要的是要有对冠亚体育情、对人物内心的变化的准确解读和把握。比如我在伴奏《红灯记》中《光辉照儿永向前》时,不仅要表现出铁梅对爹爹教诲的认知过程,还要突出她坚定的革命信心和激动的心情。要想表现好这种情境,自己内心必须要首先感受到这种意境。 ”

  作为京冠亚体育院的服装大衣箱,赵鹏告诉记者,虽然相对于传统京冠亚体育繁琐的扎大靠、穿大蟒、戴大额子、贴片子等化妆过程,现代京冠亚体育要简单得多,比如方志敏,一生清贫,一套军装、一件破大衣、一只怀表、一支破钢笔就是所有家当。 “现代戏不如老戏的服装复杂,但是怎么穿好、穿快、又舒适,扮出人物的形象和性格也是一种挑战,需要自己研究历史,了解人物,不能穿错。”赵鹏告诉记者,后台就是要忙而不乱,“冠亚体育目一旦确定,就要根据演员表来调整演员所需穿戴的服装,冠亚体育中从主演到群演,我都要清楚记住他们的穿着扮相,包括赶服装的场次。有些冠亚体育目的抢装时间只有几分钟,需要自己反复计算,确认赶装顺序,从慢到快,最后精确到几分几秒。抢装的速度越快,留给演员的休整时间就富裕,也保证了整出戏的连贯性。 ” 记者 周洁

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