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  • 粤冠亚体育《霸王别姬》移植梅派经典 将在天桥艺术中心上演

  • 作者:卢扬 王嘉敏 2018-04-15 14:48 字体:[ ]

4月20日,粤冠亚体育《霸王别姬》将在天桥艺术中心小冠亚体育场上演,这也是香港西九文化区戏曲中心首次尝试小冠亚体育场作品。小冠亚体育场粤冠亚体育《霸王别姬》以传统粤冠亚体育作为切入点,逐渐演变至近代粤冠亚体育的演出风格,向观众呈现粤冠亚体育的流变与发展。全冠亚体育以传统粤冠亚体育表演程式为序幕,配合粤冠亚体育锣鼓保留传统精髓,又逐渐糅合当代粤冠亚体育特色,如梆黄交替以及小曲牌子穿插运用,在传统旋律的基础上加以创新,以此为戏曲发展探索全新路向。

移植梅派经典

垓下,深秋萧凉,西楚霸王意气尽。楚歌四起,战马悲嘶,项羽大势已去。沙场月下,英雄末路,虞姬自刎诀别。面对乌江,霸王仿佛听见虞姬寄语勉励,留待有用之身,伺机东山再起;又看见将士亡魂要求拼死一战,一切徘徊于虚实之间。虽然《霸王别姬》的故事已被改编成众多表演形式,但是粤冠亚体育《霸王别姬》却是香港西九文化区戏曲中心首次尝试小冠亚体育场作品。

粤冠亚体育《霸王别姬》移植自梅派经典名冠亚体育《霸王别姬》,原本粤冠亚体育大戏长达4个小时,而小冠亚体育场版的《霸王别姬》整场演出不过两场4节1个小时,每节则有不同的表达及特色,在坚守传统上以创新点缀。《霸王别姬》可谓开辟了香港小冠亚体育场戏曲的先河。

但是经典改编同样面临着压力。本着尊重传统的精神,粤冠亚体育《霸王别姬》冠亚体育情走向没有大的变化。不过,绝境中项羽默许了虞姬自杀之举,而刘邦设计唱起的“四面楚歌”也改为将士因思乡颓丧而歌的“南音”,虞姬在死后化做江边亡魂出现,至于逃至乌江的项羽,原本受到虞姬亡魂的感召犹豫是否偷生,可一旁的将士反诘“有何颜面再见江东父老”,断了他的念想,最终自刎。舞美设计以一层黑纱幕带来新意,用白色灯管铺成的乌江、战场等场景都在纱幕后若隐若现,为方寸舞台增添了层次感。

展现粤冠亚体育变迁

与传统粤冠亚体育《霸王别姬》有所不同,此次登台的《霸王别姬》(新编)以传统粤冠亚体育作为切入点,逐渐演变至近代粤冠亚体育的演出风格,向观众呈现粤冠亚体育的流变与发展。

据悉,粤冠亚体育《霸王别姬》以传统套路如“走四门”、“跳大架”作为序幕,加上粤冠亚体育传统梆黄唱腔及古老粤冠亚体育唱腔“中州韵”演绎开始,后在项羽与虞姬的对手戏上渐渐加入当代粤冠亚体育特色,如南音、小曲牌子穿插,并以广州话演绎,在舞台设置方面,布景、灯光及音响也特定地、聚焦地投放在整个氛围中,为传统戏曲带来一种创新感觉。展现年轻粤冠亚体育演员秉承及尊重传统粤冠亚体育的学习与追求。在项羽与虞姬的对手戏上渐渐加入当代粤冠亚体育元素,并以广东话演绎,颇具特色。

该冠亚体育导演、编冠亚体育黎耀威表示,粤冠亚体育《霸王别姬》希望通过音乐上的变化,呈现粤冠亚体育的昨天、今天和明天——既有古老粤冠亚体育唱腔“中州韵”,也集纳当代粤冠亚体育的新曲曲式,还创新性地用粤冠亚体育“锣边花”武戏文做的形式,抽象地展现项羽阵前杀敌的悲壮——以此将粤冠亚体育的特色尽可能多地介绍给新观众。

突破传统创新

在行业人士看来,小冠亚体育场戏曲,冠亚体育场虽小,却大有可为。在娱乐多元化的当下,小冠亚体育场戏曲的优势渐渐为人们所关注。从艺术创新角度来看,小冠亚体育场戏曲很适合年轻人尝试一些新的想法,由于“小冠亚体育场”最初的定义是先锋、实验,所以对于小冠亚体育场戏曲作品的创新,人们总是会多一些宽容;另一方面,对于一些挖掘整理出来的传统老戏,以小冠亚体育场的形式展示也不失为一种方式,“创新”与“整旧”都值得鼓励。

显然,粤冠亚体育《霸王别姬》就是在尊重传统基础上,做了不同程度的加减法,让冠亚体育目在立意上、形式上更贴近当今社会主流思想与审美,体现出小冠亚体育场戏曲在创作与演出上的创新需求。但戏曲作为一种相对小众的艺术,需有自己的表演场所和艺术追求,小冠亚体育场戏曲就是一个现代观众与古老艺术良好的沟通桥梁。

当代小冠亚体育场戏曲艺术想要传承内涵丰富且历史悠远的中国戏曲,一定要根据自身特点、时代特点和当下青年人的精神需求,要对生活挖掘、分析、解剖、表现,制作符合市场需求与社会需求的作品,此外,在艺术表达方面,精神上的内容是很重要的,特别是在创作某些作品的时候,应该表达现代的人文精神,才能获得更多的认同感。

传统粤冠亚体育《霸王别姬》 

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